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第一章 80后文学 只以成败论英雄（第1页）

第一章“80后”文学：只以成败论英雄

来看看“80后”文学指的是哪些人？我们在想，为什么这些引领一代风潮的“80后”作家却是不曾受过正规而系统的写作培养呢？韩寒，甚至连大学都没上，高中就辍学了。还有，为什么这些“80后”作家的书能卖得这么火呢？一本的版税恨不得顶当代知名作家十本的了。其实，“80后”是以成败论英雄的一代，谁能成功，谁能代表他们，他们就崇拜谁。请“关注”“80后”文学的前辈们不要再把口水浪费在批判“80后”上，没有任何的意义。

韩寒，男，82年生，高中毕业，资产约三四百万。

遥记2000年，韩寒横空出世，长篇处女作《三重门》出炉。这部近21万字的小说迄今为止发行了110万册，并且还在销售中。光就这一笔来说，作为新人的8%的版税，让韩寒得到了约160万的收入。

《三重门》发行上的巨大成功，让韩寒从初出茅庐的小子成长为出版社争抢的红人，他的身价自然也水涨船高。只说最近的《长安乱》，韩寒身价已经涨到版税12%，而《长安乱》一书首印即30万，光就首印数而言，韩寒也能从书中拿到六十余万人民币。

赛车本来是韩寒的嗜好，没想到他真的成了一名职业赛车手。如果抛开职业赛车让韩寒体味到的快乐、刺激，同时给他的形象蒙上更鲜活的色彩之外，职业赛车对韩寒纯粹是个赔钱的玩意儿。韩寒自己花费在赛车上的钱估计就已经不下百万。

郭敬明，男，83年生，本科毕业，资产突破三百万。

郭敬明的成名作《幻城》和《梦里花落知多少》发行量的官方数据目前都已突破100万册。虽然出版方不肯透露版税，但按惯例推断，也有160万元，到《梦里花落知多少》出版时，郭敬明已名声在外，其身价自然不会与出版《幻城》时同日而语。即使保守估计，也拿到了150万人民币。

《爱与痛的边缘》、《左手倒影，右手年华》、《岛》……仅从这些书中能拿到多少钱，估计是同龄孩子做梦都不敢想的。

郭敬明并不满足于做一个知名作家，写作仅仅是他的一个起步动作。去年，“岛”工作室成立，他在旗下招揽了同年龄心怀文学梦想的青少年。极有头脑的“小四”同学相信自己的包装能力，做出版经纪人才是他的目标所在。

张悦然，女，82年生，大学在读，资产一百多万元。

张悦然第一本书《葵花走失在1890》出版于2003年，由著名作家莫言写序推荐，并由一手捧红了“哈佛女孩”刘亦婷的知名出版人杨葵任责编。然而由于诸多人事变动，《葵花走失在1890》并没有什么宣传，扔在市场上静悄悄地卖了二十多万册，张悦然第一本书出手挣到了三十多万元。

第二本书《樱桃之远》，张悦然“转会”春风文艺出版社，与郭敬明共同列位“金童玉女”。目前，张已经出版了《十爱》、《红鞋》等6本书，销量基本都保持在一二十万册。

今年即将从新加坡毕业的张悦然打算回国成立一个工作室，做杂志、搞策划。

春树，女，83年生，高中辍学，资产一百万左右。

能登上美国《时代周刊》（亚洲版）的封面，春树在“80后”写手中应该算是领军人物之一。辍学后闲着没事写《北京娃娃》着实让春树赚了一笔：版税卖了二十多个国家和地区，电影版权也卖了12万元。当初愤怒的“北京娃娃”如今在《时代周刊》上一脸无所谓。

不再愤怒的春树，自《北京娃娃》之后，又推出了《长达半夜的欢乐》与《启明星》，文本本身缺少亮点，销量平平。而自辍学后一直无事可做的春树不久前也在公开场合表达了“很累，好想上学”的愿望。

一位策划人认为，春树其实仍有很大潜力可挖。这一段作品的后继乏力与形象包装的停顿，影响到她的无形资产。

“80后”这个概念，仅仅是个按照年代划分的年代区隔，却迅速被市场和商业所利用，被粘贴上了负面的、伤痕性的标签。在“千僖年”前后，80后一代正青春年少，处于易叛逆易冲动的青春期，再加上80后大多是独生子女的一代，性格中不可避免地有孤傲和不合群的因子。但这一切本都是正常的。哪一个人不曾青春年少过？不曾干过青春期的傻事幼稚事？但是在商业的不断轰炸之下，80后一代的缺陷被无限放大，被硬生生跟上一代、跟传统割裂，仿佛80后是怪物一样。

80后作家的文学作品，因为作家本身的社会阅历有限，写作技巧也并不高明，文学价值确实不够分量。但是为什么受到读者和市场的热烈追捧？老作家批评80后作者不够深入社会，浮光掠影，会不会他们的作品也脱离社会读者不再爱看呢？

这当然有深层次的文化原因。而对80后作者的追捧，读者更看中的是写作者所追求的语言解放，所运用的语言都是大家日常生活所用的俗语俚语流行语，甚至粗口，都是读者感到亲切的语言。而他们对社会、对严肃事件所抱持的调侃的语气和漫不经心的心态，以及对新时代青年人“自我”的追求，追求独立的个性，耍酷，等等，都是年轻读者所最最钟爱的。

在改革开放之后成长起来的一代，有着自己的忧愁，独生子女的成长环境下，有一种孤独只有自己才能体会。他们看待社会的眼光，往往都是如旁观者一般，关心自己的伤痕，更重于对社会对他人的关注。在此种情境下，同龄人写文章给同龄人看，形成了一种风气，蔚为大观。连一些70后、60后的中年作家，都想涉猎青春文学市场，想分一杯羹。

80后作家的雨后春笋般涌现，还与网络对写作形态的冲击有关。在网络上，每个人都可以开始写作，混论坛混个脸熟，不巧你又很勤奋，写点小文章，别人就会过来追捧你，称你为作家。在网络上，几乎人人都可以成为作家。而网络的快捷传递，使得写作的语言和故事结构，也开始快捷化。语言简洁明快，调侃居多，人物熟悉得快，白天在网络上开始第一次聊天，晚上可能就在宾馆的同一张**开始聊天了。在这样的网络文化冲击下，故事剧情的发展也变得异乎寻常的快，也越发离奇。一次感情的受伤，还来不及舔噬，马上开始了另一段新恋情。文学是社会形态的反映，在这样一个网络时代，文学作品也走向快餐化。

“80后”作家的最大特点，就在于他们抓住了机遇，敢于表现自我。这绝对是“80后”文学作者的普通特征。

孔子支持抓住机遇，敢于把握自我的行为。他曾经说过：“只要是行仁义的事，就是在老师面前也不必谦让。”在《里仁》篇里，孔子曾说：“君子对于天下的事，无可无不可，只要是符合正义的就行。”所以，孔子的学生说他是：不死板，不固执。孟子更是赞美说：“该快就快，该慢就慢，该做官就做官，该辞职就辞职，这就是孔子啊。”“孔子是圣人中最识时务的，是集大成者！”

识时务者为俊杰。所以，有机会就要主动出击，去拼，去搏，“我拿青春赌明天”，不要畏缩不前，怕头怕尾。

常言道：机不可失，时不再来。人生中也难有几次表现自我的好时机。试想，毛遂若不单刀请命，救赵于危难之际，岂不永远是个无名门客；蒙哥马利若不临危受命，痛击隆美尔，岂能博得千古英名；诸葛亮若是三顾犹不出茅庐，又怎能成就蜀中伟业。